Vallendar. Unter dem Titel „Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ“ lädt der Kantor der Katholischen Pfarrei Vallendar St. Maria Magdalena, Johann Schmelzer, am Sonntag, 1. März 2026, um 18 Uhr zu einer Marzellinusmusik in die Pfarrkirche Vallendar ein.

Die Veranstaltung verbindet Orgelmusik verschiedener Epochen von Willaert, Scheidt, Buxtehude, Lübeck und Bach mit zwei spirituellen Impulsen zur Fastenzeit und eröffnet so einen Raum für Besinnung, Selbstreflexion und Gebet.

Der Eintritt zur Marzellinusmusik ist frei, um eine freiwillige Spende bei der Türkollekte wird gebeten.

Das musikalische Programm spannt einen weiten historischen Bogen von der Renaissance über mehrere Entwicklungsphasen der norddeutschen Orgelschule bis hin zum Höhepunkt des Barock. Inhaltlich steht das Motiv des Rufens zu Gott im Zentrum – als Ausdruck menschlicher Bedürftigkeit, Hoffnung und Bitte um Erbarmen. Damit greift die Marzellinusmusik einen zentralen Gedanken der österlichen Bußzeit auf, die als Zeit der Neuausrichtung in Fasten, Gebet und guten Werken verstanden wird.

Den Auftakt des Abends bildet ein Ricercar des Renaissance-Meisters Adrian Willaert. Ruhig fließende, gesangliche Linien eröffnen klanglich Räume der Sammlung und inneren Einkehr. Es folgen Werke der norddeutschen Orgelschule, die in besonderer Weise dem Prinzip von Wiederholung und Variation verpflichtet sind – ein musikalisches Mittel, das das Zur-Ruhe-Kommen und die Selbstreflexion fördert. In Samuel Scheidts Choralbearbeitung „Jesus Christus, unser Heiland“ werden einzelne Choralverse variierend beleuchtet, während Vincent Lübeck in seiner groß angelegten Choralfantasie über „Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ“ jede Choralzeile durch unterschiedliche musikalische Episoden eindrucksvoll ausdeutet. Ergänzt wird das Programm durch Dieterich Buxtehudes „Ciaconne in e“ (BuxWV 160), ein freies Variationswerk über einem gleichbleibenden Bassostinato.

Johann Sebastian Bach ist mit zwei Werken vertreten: dem Choralvorspiel „Aus tiefer Not schrei ich zu Dir“ (BWV 687), in dem die Choralzeilen kunstvoll vorimitiert werden, sowie einer Orgelbearbeitung des „Kyrie I“ aus der h-Moll-Messe (BWV 232) in einem Arrangement von Emmanuel Legrand. Diese finale Anrufung „Kyrie eleison“ setzt einen eindringlichen Schlusspunkt.